Дмитрий Павлов  |  БЛОГИ - Киногусь  |  20.12

Честно признаться, я долго не мог решить, о чём же написать первый, по сути, пост в нашей маленькой лаборатории киновскрытия: были мысли написать о недавно прошедшем фесте короткометражек, но это слишком буднично, о тонкостях перевода – слишком технично, оставим на потом, о самых знаменитых сериалах – хм, неплохая идея… Но не для первого поста. В общем, я решил просто рассказать вам о режиссёре, чей успех я считаю абсолютно заслуженным, и о его первом фильме, создавшем ему имидж ой-как-незаурядной-личности.

Даррен Аронофски (Darren Aronofsky) – американец, нью-йорковец, режиссёр, сценарист и продюсер. Не вдаваясь в подробности его биографии, скажу, что это не тот человек, который пришёл в кинематограф из писательского дела, политики или шоу-бизнеса, его отец не был знаменитым режиссёром а мать – известной актрисой. Аронофски получил начальное образование в лучшей школе Нью-Йорка, закончил Гарвард (кафедра антропологии) и Американский институт киноискусств. То, что человек без видимых на то причин целенаправленно выбрал в качестве карьеры кинематограф, уже обращает на себя внимание. Во время учёбы Аронофски снимает несколько короткометражных фильмов, получает степень магистра наук и вообще делает много чего интересного. Настоящая слава пришла к нему после первого полнометражного фильма «Пи».

Математика – удивительная наука, основа всех основ. С её помощью можно описать практически всё, что происходит вокруг. Есть люди, которые с помощью математики предсказывают землетрясения. Есть такие, кто в формулах рассчитывает движение небесных тел. А есть Макс Коуэн. Он гений. Он параноик. И он великолепен. Макс слепо верит в идею о существовании универсального цифрового кода, согласно которому живёт этот мир – кода, составляющем последовательность цифр в числе Пи.

В 1794 году было доказано, что число Пи является иррациональным и бесконечным, и с тех пор не счесть тщетных попыток найти закономерность в этой хаотической последовательности чисел. Число Пи - древнейшая математическая загадка, однако, еще большую загадочность ему придает тот факт, что тайна числа Пи простирается далеко за границы чистой математики. Это число вы найдете везде - в астрономии, теории вероятности, статистике, физике звука и света, в генетике, и т.д. - подобное всеобъемлющее присутствие этого набора чисел (в настоящее время посчитанного до 51 000 000-нного знака!) действительно навевает параноидальные мысли, что за всем этим что-то кроется. Используя мощнейшие вычислительные ресурсы – Макс практически превратил свою квартирку в допотопную серверную – главгерой раз за разом ищет связь в кажущейся на первый взгляд рандомной расстановке цифр. Сам Макс — эталонное воплощение фанатичного ученого. Никакой личной жизни, рано лысеющий и субтильный, употребляющий стимуляторы и обезболивающие в огромных количествах, он замкнут и практически не контактирует с внешним миром. Жизни в нашем привычном понимании в нём уже нет – остались только матрицы и строчки чисел на мониторе. Его учитель – Сол – казалось бы, практически олицетворяет его в будущем: абсолютное уединение, аквариум и благодаря отрешению от математики сохранённый рассудок.

Макс ищет бога, не веря ни во что кроме цифр. Сложно сказать, в какой именно момент Макс перешёл грань безумия, после которой возврат уже не возможен. По мере приближения к разгадке его пассии, он понимает, что знания этого кода не достоин ни Сол, ни одержимые евреи, ни бумажные воротилы Уолл-Стрита. Но что самое страшное, этого не достоин он сам. Тем не менее, он решает идти до конца. Что из этого вышло? Чтобы не портить впечатление от фильма, скажу только, что конец вполне закономерен и ожидаем.

К середине фильма появляется навязчивое ощущение, что под стимуляторами не только Макс, но и ты. Паранойя и контрастная чёрно-белая картинка только добавляют психодела. Момент с сумасшедшими евреями вообще выносит без остатка. И, конечно же, саундтрек: он восхитителен! Что действительно задевает в «Пи», это атмосферность. Чёрт, этому действительно веришь. Благодаря ч\б картинке, постоянным крупным планам, безумному саундтреку и потрясающему подбору актёров Аронофски удалось создать у зрителя стойкое, если не восхищение, то сопереживание одержимому психу. Я слышал много разговоров о том, что же всё-таки режиссёр хотел сказать этим фильмом. Моё мнение такое: он не хотел сказать, он хотел показать. Что показать? Возможно, что существуют такие тайны, которые лучше оставить тайнами. Хотя безусловно смыслов в «Пи» гораздо больше, и каждый найдёт здесь что-то своё. В конце концов, сам Аронофски говорил, что должны быть картины, которые нельзя понять с первого раза, — их надо пересмотреть и обсудить с друзьями.

Многие удачные находки Аранофски перенёс из «Пи» и в свой следующий фильм, ставший более массовым, «Реквием по мечте» (он вам наверняка знаком), и в потрясающей красоты «Фонтан», о котором, я думаю, я ещё напишу. До «Рестлера», крайнего его фильма, ваш покорный к своему стыду ещё не добрался.

ЗЫ: если таки надумаете смотреть «Пи», обратите внимание, сколько в фильме фактов об известных математиках: сказывается гарвардское прошлое режиссёра.